歌德简介及代表作品63句精选句子
歌德简介及代表作品
1、wasthebelovedconcubineofYun-tsae.Shewashandsome,agooddancer,andapoetess.Apersononhearinghersingandseeingherdanceaddressedherthefollowinglines.(歌德简介及代表作品)。
2、《浮士德》的发表引起了许多人的震撼，它给人类带来了宝贵的精神财富。《浮士德》的完成花了60年的时间，这时的歌德已耗尽了心血，不久后他就与世长辞了。
3、雨果是法国浪漫主义的旗手。他的创作和理论为法国浪漫主义文学的发展奠定了基础，并把浪漫主义文学推向一个新高峰。他的作品反映了19世纪法国社会发展的一个侧影。主要作品有《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》等。
4、 为了生存，几乎每个实体书店都在尝试转型升级，但是并非所有书店都能复制“诚品书店”“言几又”“方所”的成功。三石就曾表示：“书店的转型和门店升级改造，不是空间装修和更新货架，而是经营模式的转型与内容文化的传播，要从经营图书转向经营内容、传播内容。”他认为，实体书店的危机实际上是思维的危机，只有思维的革命，才能重生。
5、《浮士德》是德国作家歌德创作的一部长达12111行的诗剧，第一部出版于1808年，共二十五场，不分幕。第二部共二十七场，分五幕。全剧没有首尾连贯的情节，而是以浮士德思想的发展变化为线索，以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景，写一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路。是一部现实主义和浪漫主义结合得十分完好的诗剧。《浮士德》是歌德的代表作，是他毕生思想和艺术探索的结晶。《浮士德》的构思和写作，贯串了歌德的一生。
6、《杜伊诺哀歌》DuineserElegien：海风吹来的灵感和诗句。
7、施尼茨勒是小编最喜欢的作家之戏剧是他最突出的成就，终其一生，他一共创作了44部剧本，而且大部分是突破古典戏剧限制的独幕剧。在小说方面，施尼茨勒以短篇小说见长，他擅长捕捉人物瞬间的印象，投影现代人隐秘的内心世界。
8、1922年8--9月，上海商务印书馆主办的《东方杂志》分三期连载了张闻天的《哥德的浮士德》，这被认为是国内第一篇关于《浮士德》的长篇专题论文。文章分五部分，不仅详细介绍了诗剧的内容，还得出以下的结论：浮士德就是歌德自己；真正的人性就是不断的努力；执著人生，充分发展人生是诗剧的根本思想。
9、歌德在意大利这部诗剧取材于16世纪关于浮士德博士的传说，但歌德运用自己的智慧，极大地丰富了这个传说的哲学内涵，并升华了其艺术品格。
10、 午后的13点，“朗读者——午间阅读”拉开帷幕，午饭后选一篇喜欢的文章与大家分享，用读书声赶走午间的睡意，用图书拉近人与人之间的距离。下午14点30分，“生活美学课堂”又准时与读者见面，艺术插画、微景观制作、自助油画等，用双手感受不一样的生活，让创意充满生活。晚饭后的19点，来参观歌德的“书店阅读现场”，身体吃饱后，让精神也来一顿“大餐”。20点，“朗读者——晚间阅读活动”准时与读者见面，用读书声去感染周边的人，用一篇好文章打动书友。23点，“歌德书店文化沙龙”开始，文化、历史、政治……每天一个主题与读者分享最热点的文化动向。
11、DiebeispielloseVerteidigungderFestungDeutschkreuz，1967
12、《战争与和平》是托尔斯泰一部鸿篇巨制的长篇小说。场面浩大，人物繁多，被称为“世界上最伟大的小说”，成就非凡。这部巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域。作者对生活的大面积涵盖和整体把握，对个别现象与事物整体、个人命运与周围世界的内在联系的充分揭示，使这部小说具有极大的思想和艺术容量。作者对人物的描写既复杂又丰满，常用对比的艺术方法来表述，体裁在俄国文学史上是一种创新，也超越了欧洲长篇小说的传统规范。(详见文末：《名著：战争与和平》)
13、JOHANNWOLFGANGGOETHE
14、GelingtwohlnocheinholderGruß,
15、肖洛霍夫是20世纪苏联文学的杰出代表，给世界留下了《静静的顿河》《新垦地》(旧译《被开垦的处女地》)《一个人的遭遇》等珍贵的文学遗产。1965年，肖洛霍夫因其“在描写俄国人民生活各历史阶段的顿河史诗中所表现出来的艺术力量和正直品格”而获得诺贝尔文学奖。
16、FräuleinSee-Yaou-Hing
17、歌德在《意大利游记》中描述了他的意大利之旅。1786年他在罗马结识了画家缇士拜恩，1787年他同缇士拜恩和其他人到那不勒斯旅行。同年缇士拜恩的著名油画“歌德在意大利”诞生了，画中描绘了在罗马的丘陵地带的旅人歌德。歌德也在那里认识了安格莉卡·考夫曼。
18、瓦格纳这个人物，有人认为他就是一个学究气极浓的沉迷于书斋的知识分子，残雪却在《靡非斯特为什么要打那两个赌？》一文中顺带提到：他以否定个人生活和欲望的方式，唱出了对生命与欲望的赞歌。如果他敌视生命的话，结晶人就完全是多余的产物。
19、LektioneninFinsternis，1992
20、塞万提斯是西班牙文艺复兴时期最杰出的作家，代表作是《堂吉诃德》。他以骑士小说的写法描写堂吉诃德和他的侍从桑丘的冒险经历，达到讽刺骑士制度和骑士文学的目的。
21、35岁之后，歌德的人文世界，诗歌、哲学想法、小说等，有着巨大的成就。
22、三石新浪博客：http://blog.sina.com.cn/3stonebook
23、Whendancingyouappearunabletosustainyourgarmentsstuddiedwithgems,
24、歌德创作的顶峰是《浮士德》。这部诗剧取材于16世纪的浮士德传说。歌德从小就喜欢传说中主人公，长大后心里就隐约有他的影子。歌德觉得有必要将浮士德全面地展现出来。浮士德向往自由，认为最高的知识是最美的财产，然而他的追求却被俗世所阻碍，他也就是在一次次的失败中找到了生命的真谛。浮士德其实是文艺复兴以来进步的知识分子的典型代表。在某种程度上也可以说是歌德本人。
25、歌德作为戏剧、诗歌和散文作品的创作者，他是最伟大的德国作家，也是世界文学领域最出类拔萃的光辉人物之一。
26、《雪国》是日本古典文学传统和西方现代派文学相结合而开出的一朵奇葩。其主要艺术特色是：“悲”和“美”紧密联系与融合；心理刻画细腻传神；重情轻理，追求精神上的“余情美”；注意通过季节变迁的描写来表现人物的情感；意识流手法的成功运用和日本传统文学的严谨格调相结合。
27、关于“浮士德之死”，喻天舒对比了16世纪人文主义者马洛的诗剧《浮士德》与歌德作品的结尾后，接着分析：从小受到基督教全面洗礼的歌德，之所以苦心孤诣地拯救浮士德，是将他当作勇于反抗束缚人性的现世权威、努力发挥人类潜能的理想人类的代表给予肯定的，也体现了歌德对自己身后的期许。同时这个“死”又被祝彦在《圆球的坠落和浮士德之死：感悟在魏玛》中解释为对工具性思维的批判，在利润追求和技术进步融为一体后，“无不可为”的口号掩盖着每一种暴力行为，浮士德为了追求事业，忘记了如何真正的造福于民。
28、卡夫卡也出生于布拉格，是这座波希米亚城市中的德语犹太人，这也许促使他对自己的身份和人在世界上的归属有了更加深入的思考。读者大概只能通过反复阅读才能揣测其中的微妙之处。
29、关键词： 歌德 《百美新咏》 薛瑶英 自然
30、但丁是意大利民族文学的奠基者，是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。他创作的《神曲》在思想上和艺术上都表现了新旧交替时的矛盾。(详见文末《思想内容的矛盾性》)
31、《堂吉诃德》的突出成就是塑造了堂吉诃德这个独一无二的性格复杂而矛盾的人物形象，他可笑又可悲，可乐又可敬，在他身上喜剧性和悲剧性奇妙地结合在了一起。一方面，他耽于幻想，一切从主观出发，行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训；另一方面，他的所作所为又是为了奉行一种崇高的原则，他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。尽管他在主观上是追求和维护真理，但是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”，所以注定只能碰壁，害人又害己。作者还成功地运用了对比的手法。
32、感性的画面，理智的色彩，诗意的音乐，提升全片的整体格调，将城市的调性定义为拥有深厚底蕴、文化气息浓郁、静谧、大气。最后一句“噢，你要是也在那儿，该多好啊！”画面淡入到歌德书店门头。全篇拉开序幕……
33、MaßnahmengegenFanatiker，1969
34、Wodaabe-DieHirtenderSonne，1989
35、歌德说“理论是灰色的，而生命之树长青”。他的生命之树从自己的内心冲决、壮怀激烈到淡定的状态。他见证法国与德国战争，不要儿子去抗法，看到战争背后对人性的摧残，但是他的做法招致很多的不满。
36、《世界十大文豪：浮士德》是歌德的代表作，为诗体悲剧，是歌德倾注了毕生心血写成的宏篇巨著。它描写主人公浮士德一生探求真理的痛苦经历，反映了从文艺复兴到十九世纪初整个欧洲的历史，揭示了光明与黑暗、进步与落后、科学与迷信两种势力的不断斗争。
37、 歌德书店在开业之初，就联合沈阳市对外友好协会举办了中德青少年友好交流活动，邀请德国沃尔姆斯市市长代表团及德国青少年到歌德书店进行文化交流。书店为德国朋友准备了剪纸、古典戏法、书法等中国传统的文化表演。作为中德文化交流基地，歌德书店充分向德国朋友展示了中国传统文化的博大精深，促进中德两国合作发展。
38、非常明显，在歌德所翻译的《薛瑶英》中，只有序言和诗歌前四句与英文蓝本基本对应，诗歌的后八句和最后的说明都属于歌德自己所添加的内容。除在前面四行中保留了“弱不禁风”的主题外，歌德几乎改写了整首诗篇，他不但从“轻盈”这一母题出发，加入了对舞步、小脚、莲足的描写，而且还在诗歌后面附上了关于“金莲”来历的注释。歌德大胆添加的注解并非凭空而来。他所借阅的《花笺记》在第一次描述女主人公时就有“个对金莲都冇二寸长”一句，汤姆斯将其译为“Hergolden lilies(hersmallfeet)donotmeasurethreeinches”，并特地在一个长长的脚注中说明了“金莲”(theflowerofthewater-lilymadeofgold)典故的起源。英译本中的脚注对歌德加工该诗和添入对“金莲”的注解产生起了决定性作用。显然，英德两国译者都认为，由于中西风俗的巨大差异，通过对译文加注来让西方读者了解缠足风俗的由来是极有必要的。
39、说到浮士德精神，董问樵直接引用了悲剧人物的表白来分析其主要方面：永不满足现状，不断追求真理，重视实践和现实。杨武能的《试析〈浮士德〉的哲学内涵》提出：浮士德精神非纯粹的德意志精神，而是整个欧洲文化和哲学传统的延续与意大利文艺复兴以来三百年欧洲精神的凝聚和结晶。张辉在他的论文《浮士德精神与中国化审美诠释》里比较了宗白华、张月超等人的观点后发现了审美现代性本身的一个悖论：审美的来理解浮士德精神，并以之进行审美启蒙是对人全面发展的吁求，同时由于对审美作用的片面强调，可能伴随着审美本质的变异乃至异化，使人变成审美乌托邦里的“单向度的人”。
40、少年维特的烦恼歌德的晚年，欧洲发生了一系列重大的历史事件：发过革命掀起了全欧洲性的革命高潮，先进国家的工业革命突飞猛进，工人运动已经兴起，空想社会主义思想广泛流传，浪漫主义文学运动遍及全欧。这些情况促使歌德的眼光突破德国的狭隘世界，更多地注意到全欧洲、甚至世界的变化，更多地接受社会新思潮。这些都有助于他克服前一时期思想上的狭隘性。大约从40岁起，歌德的身体就变得僵硬和难以行动。他受到严重的椎间盘损伤和多根胸椎变形之苦。
41、关于艺术家与时代的关系，歌德指出每个人，包括最伟大的天才在内，既因他所处时代的短处而受损，也会因所处时代的长处而受益。艺术家的思想受制于所处的时代，他所做的一切都在时代允许的范围内。
42、歌德的再创造决定性地改变了《薛瑶英》原诗的意境，体现出他对中国文化的深入理解。在贾至的诗中，“舞怯铢衣重，笑疑桃脸开”围绕的中心都是薛瑶英的美貌和娇柔，重点在于描绘人物和舞姿。而歌德“起舞在桃花锦簇下，翩然于春风吹拂中”两句的落笔点则是起舞时美丽的自然背景。原诗中并未说明薛瑶英起舞是在厅中还是在庭院中，歌德却在“人面桃花”比喻的启发下创造出一个绝美的春日环境，并且由远而近，引入“水莲”、“彩池”作为美人的舞台，展示出一派人与自然和谐相处、春意昂然的美丽景象。而更令人意外的是：中国的“三寸金莲”通常被欧洲人认为是对女性自然天性的一种摧残，但歌德却描写了金莲之美。不过，薛瑶英的金莲之美与“缠足”并没有什么关系，因为歌德笔下的薛瑶英恰恰没有将脚缠起，而是自然天成，不仅小脚美如莲花，而且在莲池中仿佛与自然环境融为一体。意犹未尽的歌德还通过刻画周围人的反应写出了这种美丽所引发的惊人效果：它是如此令人向往，以致于其他女性忍不住“纷纷把脚缠起”，希望能效仿这种美，最终使得“这一风俗后来就这样传遍了全国”。然而，薛瑶英那种来自大自然的美却恰恰是旁人难以模仿成功的，那些缠脚的女人虽然在外形上接近了薛瑶英，但却站都难以站稳，更不用说像薛瑶英一样翩翩起舞了。从这里我们可以看出从启蒙时代以来流行于欧洲文化界的“重返自然”思想：人类对自然的模仿永远也比不上自然本身。席勒曾经在《论素朴的与感伤的诗》(ÜbernaiveundsentimentalischeDichtung)中说：
43、《死于威尼斯》 DerTodinVenedig: 三百年间最美的德语，文学和电影是上最美的少年；
44、 三石，原名张磊。作家、传媒人、出版人、中国出版营销专家、实体书店转型专家、国内著名书店空间设计专家、文化产业策划专家、书业实战型培训专家。中国出版协会、北京师范大学出版科学研究院“出版职业经理人课程班”客座教授。“青岛全民阅读研究院”特聘专家。百道网高级顾问。曾任北京大学、清华大学编辑出版专业研究生进修班课程讲师，漫友文化传播机构高级顾问、龙源期刊网顾问。中国第一本出版营销实战月刊《出版营销》杂志创始人、主编，《七彩语文》副总编。中国新闻出版研究院“中国期刊网络传播研究中心”专家学术委员会委员。出版长篇小说《黄金地带》。出版专著《成功出版营销思维--三石出版营销十年笔记》、《书店革命--中国实体书店成功转型策划与实战手记》。曾为国内流行音乐资深评论人，获中国流行歌坛十年成就奖。
45、布莱希特(BertoltBrecht,1898-1956)是叙事剧场的开创者，也因此是现代戏剧的艺术的奠基者。
46、卡夫卡(FranzKafka,1883-1924)在小编看来是一个无法解读的作家。
47、回复“签到”，可查看往期考研复习签到内容；
48、《静静的顿河》的思想内容、人物形象与艺术成就
49、所以，他劝告青年作家，“要牢牢抓住不断前进的生活不放，一有机会就要检查自己，因为只有这样才能表明，我们现在是有生命力的；也只有这样，在日后的考察中，才能表明，我们曾经是有生命力的。”强调艺术家紧跟时代，不是任其随波逐流，而是强调真正的艺术家必须坚持独立自主性。
50、建国后，整个译介和研究工作进展不大。1978年以后，出现了董问樵、钱春绮、樊修章、绿原、杨武能等译本。研究的文章也开始丰富起来，研究歌德的著作里大多涉及《浮士德》，而专门的著作有董问樵的《〈浮士德〉研究》。此外，《名作欣赏》在191991年间连载《浮士德面面观》，角度较为广泛。这里主要从三个方面对国内近年来的评论做一个简要的综述：
51、从1813年10月始，歌德把兴趣集中到了遥远的中国。他先后在图书馆借阅了10多种有关中国的书籍。其中有中国游记和中国哲学方面的著作。他通过英法文译本读了一些中国小说和诗歌，如《好逑传》、《玉娇梨》、《花笺记》、《今古奇观》等。他—直想把《好逑传》，写成一部长诗；读过《赵氏孤儿》之后，受到启发，他又计划写一部戏剧。1827年至1829年间，他便写了14首题名为《中德四季晨昏吟咏》的抒情诗，抒发了他对东方古国的憧憬。通过接触中国的文学作品，歌德从中看到人类共同的东西。他在同助手爱克曼的谈话中阐述了他对中国的理解：“中国人在思想、行为和情感方面，几乎和我们—样；只是在他们那里，一切都比我们这里更明朗，更纯洁，更合乎道德……”他从中国文学谈到德国文学与法国文学，进而提出了“世界文学”，这一全新概念。他说：“我愈来愈深信，诗是人类的共同财产。世界文学的时代已快来临了。现在，每个人都应该出力使它早日来临。”值得一提的是，20年后，马克思和恩格斯在《共产党宣言》中，以另一思路也提出了“世界文学”这—概念。
52、东北三省首家24小时书店——沈阳“歌德书店”
53、AufWasserlilienhüpftestdu
54、即使像莎士比亚这样被称作“独一无二的伟大大师”级的人物，歌德也在更大程度上把他的成就归功于伟大而雄强的时代。他在《谈话录》说：“莎士比亚的许多天才奇迹多少还是人力所能达到的，有不少要归功于他那个时代的那股强有力的创作风气。”比起个人的天资禀赋来，歌德对时代环境和群体积累显然更看重些。
55、《浮士德》剧照浮士德决心要创立一番事业，他平息了一个国度的内乱，并率众制服肆虐的海水，将海滩改造成陆地。正当他雄心勃勃向自然宣战的时候，他的生命已渐渐地衰朽，魔鬼率魂灵们为他掘墓的声音，在他看来还以为是众人在筑坝挖沟，他说：是的！我完全献身于这种意趣，这无疑是智慧的最后的断案：“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由与生活的享受。”
56、《浮士德》是歌德的代表作，是他毕生思想和艺术探索的结晶。第一部出版于1808年，共二十五场，不分幕。第二部共二十七场，分五幕。全剧没有首尾连贯的情节，而是以浮士德思想的发展变化为线索，以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景。
57、歌德在他的译诗前所加的这段引言可以帮助我们更好地理解他对“她者”进行文学再创造的目的。所谓“特别、奇异国度”中的“种种限制”无疑源于汤姆斯在注解中所说的“singularcustom”以及“manyoftheircustoms,orfashions”。从这里可以看出，尽管歌德认为中国有着“种种限制”，但他并没有贬低中国，相反，他特地指出这个国度虽然有许多“特别的、奇异的”地方，但那里的人同样在“生活、恋爱和吟咏”。这种超越了二元对立的“异中见同”思想无疑正是歌德所提出的“世界文学”思想的重要理论基础。同时，从歌德强调“异中见同”可以看出，歌德翻译的主旨在于介绍缠足这种风俗的由来，以此来消弭西方人对“小脚”的大惊小怪。与之相应，其“再创造”的重心亦在于渲染中国人有关“金莲”的独特审美情趣，而不在于一种猎奇的心态。
58、 “歌德书店”由辽宁出版集团、北方联合出版传媒(集团)股份有限公司所属北方图书城创建，是由中宣部、国家新闻出版广电总局等11部门联合发布《关于支持实体书店发展的指导意见》后，辽宁出版集团推动实体书店发展建设的重大举措，也是响应省委、省政府“构建书香辽宁，助力振兴发展”号召的实际行动。特别是顺应东北工业基地振兴、推动辽宁产业转型、促进中德产业合作发展，“歌德书店”的成立，是以文化交流、融合的方式，予以强力助推。同时，歌德书店也是辽宁出版集团与沈阳市和平区区委、区政府共同打造的重点文化惠民工程。
59、中国首家“粮都”主题文化场景书店——黑龙江富锦新华书店
60、《浮士德(Faust)》是德国作家约翰·沃尔夫冈·冯·歌德创作的一部长达12111行的诗剧，第一部出版于1808年，共二十五场，不分幕。第二部共二十七场，分五幕。全剧没有首尾连贯的情节，而是以浮士德思想的发展变化为线索，以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景，写一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路。
61、莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的剧作家和诗人，在欧洲文学史上有特殊的地位。他著有37个剧本和2部长诗以及154首十四行诗。尤以四大悲剧即《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》为代表作。马克思称之为“人类最伟大的戏剧天才”。(相关阅读：《5分钟读完莎士比亚15部经典剧作》)
62、DerWind,stelltmandenSchirmnichtvor.
